|
04 мая 2006 г.
Как известно, жизнь театра начинается с вешалки, а хорошая оперетта, по идее – с приветливой улыбки, которую излучают даже стены. Однако обстановка в вестибюле была на удивление обыденной. Не было волнительной суеты, принятой в случае встречи столичных гостей, никто не предлагал программки. Мы обратились с вопросом к билетерше, праздно прогуливающейся по коридору: кто режиссер спектакля и кто исполняет главные роли? Оказалось, что «эта информация секретна» (то есть полностью отсутствует), и более того, нет программок.
С первых же звуков сомнения усилились – фонограмма, под которую шел спектакль, была похожа на дешевую пиратскую копию, а звукорежиссер стоически не реагировал на сопровождавшие запись гул и свист. Когда на сцене появились солисты, мы стали свидетелями забавной пантомимы. До зала долетали лишь обрывки некоторых слов, ибо три микрофона, висящие над авансценой, улавливали звук на минимальном расстоянии, а все остальное пространство сцены было откровенно немым.
- Извините, вы не знаете, кто сегодня в роли Мистера Икса?
- К сожалению, нет.
- Жаль. Хотелось узнать, кто именно столь проникновенным голосом исполнил его знаменитую арию…
- Вам понравилось? Но ведь совершенно не были понятны слова!
- Да, но я ведь их и так знаю.
- А представьте, что кто-то в первый раз пришел на эту оперетту. Как вы думаете, что он понял?
- Ну, наверное, в общих чертах понятно, о чем идет речь. Тем более что были очень яркие костюмы, интересные декорации…
- Декорации?
- Да, а что вас смущает?
- Мне кажется, что четыре занавески и три стула – это слишком скромно.
- Возможно… Но, несмотря на эти детали, играли актеры хорошо!
- Конечно, драматическая игра тоже важна, но любимых арий мы так и не услышали. На наш взгляд, оперетта превратилась в сюжет банального сериала «Я тебя люблю, а ты меня?». Вы не согласны?
- Ну не знаю… Лично я пришла сюда просто отдохнуть.
Видимо, сегодня «московская оперетта» (да будут позволены нам эти кавычки) рассчитывает именно на такого зрителя – непритязательного, «отдыхающего». Но мы-то, будучи все же профессионалами, волей-неволей обращали внимание на непоставленные голоса солистов и ощущали недостаток синхронности при исполнении танцевальных ансамблей. Иногда даже создавалось ощущение, что некоторые актеры просто не знали своего места в конкретном сценическом эпизоде. Хотя, видимо, некоторые слушатели нашли в этом» нечто интересное для себя. Возможно, их больше привлекли не профессиональный вокал (хотя нам всегда казалось, что для солиста оперетты голос все-таки имеет значение), а яркая мимика, эмоциональные жесты и выразительные передвижения по сцене…
После спектакля у нас возник вопрос: а действительно ли то была труппа Московской оперетты? Если да, то к чему такая конфиденциальность?
Ирина ЕГУНОВА, Мария МАКАРОВА.
Количество просмотров: 28
|
